Поднявшись из ада обратно в центр Москвы, мир показался мне довольно скучным. Даже мое собственное тело, испытывающего муки голода, с кипящим на жаре тестостероном в жилах наводило на мысль о том, что быть человеком это довольно гадко. Но другого, увы, мне не дано, так что надо как-то с этим справляться...
У меня иногда бывает состояние, которое я называю "правильная решимость", когда вдруг понимаешь: дело, которое я давным давно запланировал, можно и нужно делать сегодня. И никак иначе. Даже кажется, что весь лебенсраум подает тебе тайные знаки в пользу этого. Зачем, спрашивается, я сегодня линзы надел впервые за два месяца? Ясное дело: чтобы видеть.
О Хансе Руди Гигере до выхода в свет двадцать пятого за 2012 год выпуска газеты "Завтра" я не знал вообще ничего. И почему-то показалось, что это может быть интересно. Я хотел взять с собой плеер и прослушивать Reido во время осмотра, но этого, как оказалось, не требовалось, ибо полутемное помещение под полом Планетария наполняли ровные волны темного эмбиента в духе Archon Satani. По размеченному белыми полосами асфальту вальяжно ходили люди...
Конечно, Гигер - это, в первую очередь, Necronomicon и Alien. Первая мысль: ничего не понятно. Вторая мысль: а, может, ничего и не надо понимать? Достаточно просто погрузиться в глубину картины. Никогда я еще не видел более синкретичного биомеханического. Тут даже неясно, что первично, а что вторично, наоборот, очевидно, они не могут жить друг без друга, воистину это торжество диалектики. При этом в поле зрения художника не только люди (люди ли?), но и весь материальный мир, видели ли вы когда-нибудь биомеханический пейзаж? Все это нельзя назвать ни красивым, ни уродливым, потому что все это настолько alien, что человеческие понятия о добре, зле, красоты и уродстве к нему неприменимы. Прочитал на стенде, что Гигер футурист, но тогда он изобразил такое будущее, у которого, должно быть, стерлись последние воспоминания о нынешнем настоящем.
По экрану равномерно ползли зловещие образы, и я подумал, что, возможно, образ будущего и был задуман таким: равномерное существование под эгидой осознанной необходимости, где общество, как и мир, будет жить по незыблемому закону, где какие-либо страсти и метания просто невозможны. А может, мир и сейчас, и всегда был одной огромной машиной, не это ли в достаточно гротескной форме нам желает сказать художник?
У меня иногда бывает состояние, которое я называю "правильная решимость", когда вдруг понимаешь: дело, которое я давным давно запланировал, можно и нужно делать сегодня. И никак иначе. Даже кажется, что весь лебенсраум подает тебе тайные знаки в пользу этого. Зачем, спрашивается, я сегодня линзы надел впервые за два месяца? Ясное дело: чтобы видеть.
О Хансе Руди Гигере до выхода в свет двадцать пятого за 2012 год выпуска газеты "Завтра" я не знал вообще ничего. И почему-то показалось, что это может быть интересно. Я хотел взять с собой плеер и прослушивать Reido во время осмотра, но этого, как оказалось, не требовалось, ибо полутемное помещение под полом Планетария наполняли ровные волны темного эмбиента в духе Archon Satani. По размеченному белыми полосами асфальту вальяжно ходили люди...
Конечно, Гигер - это, в первую очередь, Necronomicon и Alien. Первая мысль: ничего не понятно. Вторая мысль: а, может, ничего и не надо понимать? Достаточно просто погрузиться в глубину картины. Никогда я еще не видел более синкретичного биомеханического. Тут даже неясно, что первично, а что вторично, наоборот, очевидно, они не могут жить друг без друга, воистину это торжество диалектики. При этом в поле зрения художника не только люди (люди ли?), но и весь материальный мир, видели ли вы когда-нибудь биомеханический пейзаж? Все это нельзя назвать ни красивым, ни уродливым, потому что все это настолько alien, что человеческие понятия о добре, зле, красоты и уродстве к нему неприменимы. Прочитал на стенде, что Гигер футурист, но тогда он изобразил такое будущее, у которого, должно быть, стерлись последние воспоминания о нынешнем настоящем.
По экрану равномерно ползли зловещие образы, и я подумал, что, возможно, образ будущего и был задуман таким: равномерное существование под эгидой осознанной необходимости, где общество, как и мир, будет жить по незыблемому закону, где какие-либо страсти и метания просто невозможны. А может, мир и сейчас, и всегда был одной огромной машиной, не это ли в достаточно гротескной форме нам желает сказать художник?